Odraščal sem v Parizu. Ne vem točno, kaj me je zanimalo pri laseh. Nimam pojma. Nikoli me niso zanimali lastni lasje, bolj kot kogarkoli drugega mojih let. Moj oče je imel prijatelja, ki je bil brivec – moški frizer. Ne vem pa, da je imel kak vpliv name. Dobra stvar je bila, da je moja mama delala v veterinarski kliniki in ena od njenih strank je bila ena izmed njih zgodba sestre. Bili sta dve sestri, Maria in Rosie, in Rosie je imela živali. Predvidevam, da so bili mali pudlji. In ko sem se odločila, da bom postala frizerka, mi je mama rekla: 'Oh, pogovorila se bom z Rosie Carita in videla, ali lahko tam opraviš vajeništvo.' In tako sem se začela ukvarjati z modo.
Modne revije sem začela brati šele, ko sem bila na Kariti. Tam sem začel sredi šestdesetih in še vedno sem živel pri starših. Takrat je bil to res eden najboljših kozmetičnih salonov; Mislim, da je tam delalo morda 125 ljudi. Ženske, ki so si to lahko privoščile, so se vračale vsaka dva dni, tri dni, da bi dobile nekaj. Bil je komplet z draženjem in lakom za lase – [L’Oreal] Omrežna elektrika takrat je bilo ogromno. Mislim, da so bili v Franciji malo nazadnjaški, ko je šlo za trende; vodilna država je bila vsekakor Anglija - vsi so želeli biti frizerji ali menedžerji ali glasbeniki. Ampak v Franciji je bilo še nekako klasično. Takrat je bil za fotografiranje drugačen sistem. Včasih si šel v studio, naredil frizuro in odšel! Uporabljali so veliko laka za lase, si popravljali lase, nič se ni zares premikalo, tako da ni bilo več kaj narediti, ko si uredil pričesko. In tudi modeli so bili takrat spretnejši s pričesko – lahko so si jih popravljali sami. Ni bilo tako natančno, kot je zdaj; bilo je manj nadzorovano okolje.
Nato sem šel v drug res velik salon, imenovan Jean Louis David . Tudi on je prišel iz Karita. V resnici nikoli nisem imel strank; Pomagal sem drugim frizerjem. Mislim, da ko začneš nekaj novega, želiš samo kopirati, se učiti. Šele potem začneš imeti svoje ideje. Približno takrat se je začelo pojavljati povpraševanje po frizerjih za delo v revijah in tam sem začel. Vedno sem se ukvarjal predvsem s fotografiranjem. Najprej mislim, da je lažje narediti lase nekomu, ki je star 18 ali 20 let in je lep, kot pa nekomu, ki je star 50 let in ni več tako svež! [smeh] In v salonu je vedno politika – stranka se seli od enega frizerja k drugemu in postane zelo napeto. Ta politika me ne zanima toliko. Takrat je bilo zelo malo ljudi, ki so delali v tem, kar sem počel jaz – obstajala je skupina iz Modovi lasje . Ni bilo medsebojnega boja kot zdaj! Tako sem zelo hitro začel sodelovati s Helmutom Newtonom, Bobom Richardsonom in občasno z Guyem Bourdinom. Mislim res zelo dobre ljudi. Vedno sem rad delal z Bobom Richardsonom. Prvič, nisem govoril veliko angleško, zato je šlo bolj za gledanje in poslušanje ter za to, kaj lahko iz pogovora dobiš. Verbalne komunikacije ni bilo toliko. Šlo je bolj za poimenovanje filma kot reference. Bil je umetnik in vse modele je privlačil on in njegove slike. Vedno je bil izjemno prijazen do mene. Če bi samo živel v Franciji, kot sem jaz, je bil njegov svet tako čuden - nekako kot hipiji s kreditnimi karticami. Bil je zelo skrivnosten svet. Zdaj Terryja vidim kot odraslega, takrat pa sem ga poznal kot starega tri ali štiri leta. Njegova vzgoja je bila popolnoma liberalna v primerjavi s francoskim otrokom njegove starosti. Imela sta fiat 500, ki je majhen avtomobilček, in vedno si ga je moral deliti z ogromnim pudljem, kot je kraljevi pudelj. In vedno je moral sedeti zadaj s pudljem. Potem sem začel prihajati v Ameriko v zgodnjih sedemdesetih, morda leta 1973. Na začetku sem večinoma delal za Mademoiselle in Glamour. Vsekakor najbolj zabavna revija je bila Mademoiselle. Imeli so res zabavne urednike, na primer Deborah Turbeville. Vsak je imel svojo osebnost – videz Annie Hall, ki je prišel od Mademoiselle. Uredniki so bili vsi tako oblečeni. Nekako boemsko. Preden ste lahko kot fotograf delali za Vogue, ste morali delati za Mademoiselle in diplomirati. Očitno ni več tako. Takrat pri Vogueu je bila to Polly Mellen in nikoli nisem bil povsem del njene ekipe. Druga oseba, s katero sem zelo rad delal, je Bruce Weber in tudi Patrick Demarchelier.
Na splošno menim, da so fotografi zelo mnenja o tem, kakšna naj bi bila ženska. Nekateri vam dajo nekoliko več svobode kot drugi, a žensko vsekakor vidijo na en način. Helmutu je bil vsekakor všeč določen stil ženske. Vedno je bil isti tip ženske. Lahko ima krajše ali pa daljše lase, a vedno je bila ženska tista, ki hodi vsak dan k frizerju, ki pravzaprav nima drugega poklica, razen, kako bi temu rekli, morda skrbi za določene moške. [Smeh] Ali da je zanje poskrbljeno. Za takšno pričesko si moral biti tehnično zelo spreten. In če pogledate njegove knjige, je nekaj res dobrih frizur – ena knjiga z naslovom Pages from the Glossies, vzeli so vse uvodnike, ki jih je naredil, in vse združili v eno knjigo. Tam je nekaj res dobrih stvari. Steven Klein ima svojo predstavo o ženski, Inez [van Lamsweerde] pa ima predstavo o ženski, ki ji je morda malo podobna. Vsekakor pa mora biti fotograf tisti dan vaš najboljši prijatelj. Dobro je že prej vedeti nekaj o snemanju, kdo bo tam, kakšna je smer. Vedno je lepo vedeti, kakšen bo občutek in ali boš delal zunaj ali notri. In ko ste že tam, je dobro primerjati ideje, vendar nekateri ljudje govorijo in govorijo in govorijo in ne pridejo daleč. Nekateri fotografi vam pokažejo sliko in rečejo 'to je tisto, kar hočem', vendar je vaša interpretacija lahko nekoliko drugačna. Na koncu je tu vedno vaša osebnost, ki se pokaže pri delu. Obstaja območje svobode.
Rad delam predstave; Rad bi naredil več. Resnično predstavlja delo frizerja. In ker te slike revije uporabljajo kot referenco za sezono, vas res postavijo v drug razdelek. S Proenzo sem naredil nekaj res dobrih sezon. Bilo je zabavno delati z njimi. Vendar ni lahko narediti 35 ali 40 ljudi videti dobro. Včasih pridejo petnajst minut pred predstavo in poskrbeti morate, da ima vaša ekipa veliko energije in bo tam, ko jih potrebujete. Veste, za predstave moraš najti ekipo ljudi, ki s tabo delajo frizure. Mislim, ljudje, kot sta Luigi [Murenu] in Guido, imajo približno 40 ljudi na čakanju v Parizu, da delajo z njimi. Ampak stvar, ki jo nekako občudujem, je, kako dobro so narejeni lasje. Trend geliranja to sezono zame ni bil nič novega, saj sem dolga leta delala s Helmutom Langom in skoraj tako smo naredili za Helmuta Langa: vedno del ob strani ali del na sredini in čop. Trendi se vedno znova interpretirajo. Mislim, kot lasje Prada, bi lahko bilo nekaj, kar smo počeli v 70-ih, vendar ima on [Guido] neverjetno ekipo in vedno je tako dobro narejena. Namesto enega majhnega šinjona bi imel dva kijčka.
Težko rečem, ali imam 'slog podpisa'; Mislim, da morate vprašati drugo osebo! Ampak mislim, da je to nekaj, kar ni togo, nekaj, kar je dostopno. Za slike včasih rad počnem stvari, ki so nekako ekscentrične. Ampak zame je težko videti lase kot nekaj, česar se ne moreš dotakniti. Lasje bi morali biti bolj prosti, ne pa res trdni. Veliko se dotikam las. Veste, to je kot stilist – nekateri se dotaknejo obleke, nekateri pošljejo svoje pomočnike, da se je dotaknejo, nekateri pa se je sploh ne dotaknejo in jo izpustijo. Vedno imam rad kakšen 'touch'. Pred časom me je poklical Frederic Fekkai in rekel, da bi rad delal s teboj in bi rad, da nekaj mojih ljudi naučiš, kar znaš. Takrat sem tudi fotografiral, tako da sem nekaj časa slikal za Frederica. Njegove izdelke uporabljam že vrsto let in ima toliko različnih. Všeč mi je Sprej Marine Beach Waves veliko—lase naredi nekoliko zmečkane. Obstaja tudi Silky Straight Ironless Smooth Finish Serum , zaradi česar so vaši lasje zelo sijoči. Oba dajeta lasem teksturo, ki mi je všeč. Ampak mislim, da je zdaj veliko več raziskovanja barv kot pri striženju. Večina žensk ima dolge lase. rada imam kratke lase; Mislim, za nas [frizerje] je zabavno striči lase!
- kot je povedal ITG